『ウルトラＱ』の本編（ドラマ・パート）の撮影には、新鋭のキャメラマンも投入された。ロケーション撮影が続く場合、内海正治キャメラマンだけでは、スケジュールの調整がつかなかったのだ。２８話のほとんどを１人のキャメラマンが撮影しているなど、普通ではあり得ないことであった。
「ＳＯＳ富士山」と「地底超特急西へ」は、軽快なカッティングの撮影が印象に残るが、これを撮影した新鋭の長谷川清キャメラマンは、『ウルトラＱ』の後で東宝スタジオの撮影スタッフに戻り、１９６７年の松林宗恵監督『社長千一夜』で劇場映画のキャメラマンとしてデビューした後、コメディー映画を６本ほど撮影して、加山雄三、岸田森出演のアクション映画の力作『狙撃』（１９６８／監督・堀川弘通）の撮影を担当した。
映画ファンには、１９７６年から始まる角川映画で、第１作の『犬神家の一族』から『悪魔の手毬唄』（同年）、『獄門島』（１９７７）、『女王蜂』（１９７８）、『病院坂の首縊りの家』（１９７９）と、市川崑監督、石坂浩二主演の金田一耕助シリーズを撮り続けたことで知られ、市川監督とは、続けて山口百恵の引退記念映画となった『古都』（１９８０）でも組んでいる。
「カネゴンの繭」を撮影した田島文雄キャメラマンは、等身大の親しみのある怪獣カネゴンのユーモア・タッチの撮影が評価されて、『快獣ブースカ』のメイン・キャメラマンとしてシリーズの映像パターンを確立。その後、若手の森喜弘キャメラマンにバトンタッチして東宝スタジオに復帰し、恩地日出夫監督の『めぐりあい』（１９６８）で劇場映画デビューして、青春映画の中で力量を発揮した。
田島文雄キャメラマンはさらに、坪島孝監督の『クレージーの殴りこみ清水港』（１９７０）、花登筺監督の『喜劇 おめでたい奴』（１９７１）を撮り、ＴＶドラマの撮影に転じていったが、『ウルトラＱ』で見せた軽快なフットワークが懐かしい。こうした若いスタッフが腕を磨き、チャレンジする撮影現場だったのだ。