『ウルトラＱ』と題名が決まり、制作がスタートしたのが制作第４話の「２０６便消滅す」だった。脚本の山浦弘靖とそこに怪獣を書き足した金城哲夫の２人は、東京上空に存在する４次元ゾーンを考えた時、太陽光線が注いでいないのだから、極寒の冷気に包まれた空間と考えていった。
怪獣が出るので、東宝特殊技術課の渡辺明美術監督に特撮シーンの美術監督を依頼し、そこで〝極寒の世界〟というイメージから、東宝特撮映画『妖星ゴラス』（１９６2）の怪獣マグマの改造を思いついたのだろう。
「東宝ではやれないチャレンジをしてみるか」と渡辺明美術監督が挑んだのが、２０６便の超音速機のミニチュア以外、いっさいミニチュアのセットを作らず、ドライアイスのスモークだけで表現した４次元ゾーンで、氷山かと思わせて、噴き出すスモークの山が怪獣トドラと化すイメージを映像化。リアリズムでない４次元ゾーンのカット・ワークを見せている。それはまるで、不安に襲われた万城目たちの心理に感応したかのような出現シーンだった。
東宝特撮の怪獣出現シーンは、〝あくまで現実感のあるリアリズムを守り抜く〟という美術設計をつらぬいた渡辺美術監督だが（「甘い蜜の恐怖」ではリアリズムの特撮美術設計をつらぬいている）、４次元ゾーンというイメージに冒険したのだろう。だから、ラストシーンの富士山上空を飛行する２０６便のリアルな特撮シーンが効果を挙げたのである。
東宝映画『フランケンシュタイン対地底怪獣（バラゴン）』（１９６５）と同時期の作品で、渡辺明美術監督にとっても、おもしろい仕事だったのではないだろうか。